文科恋曲｜文艺青年的窘境不在“文艺”在“青年”
说得不错，
「文艺青年」近些年被妖魔化得太严重了，「矫情」、「装X」、「无病呻吟」成了标配。并且不知道在什么时候「文科生」成了文艺青年的代表，所以文科生是矫情的。文艺青年不是文科生专有的，但是因为文艺青年的名声，理科生不愿意承认自己也是。所以文科生很委屈，有的理科生很憋屈。
但是仔细想想「文艺」这个词很不堪吗？恰恰相反，这是一个很美好的词，喜欢马尔克斯、村上春树、陀思妥耶夫斯基，在当今这个快餐文化满溢的时代绝对是更好的选择。不愿野蛮生长不该受到批判和唾弃。但加上「青年」便成了贬义词，这样看来似乎是「青年」这个词拖累了「文艺」，它让文艺变得不够成熟。「文艺」只是一种状态而已，别急着丢掉它来显示你的成长。你自身无法真正成长，凭什么要「文艺」来背锅。
电影是一群文科生的故事，有老有少，探讨的是人不同年龄时期会有不同的迷茫。以大学为背景，在校生和已经毕业的人看了都会有很深的感触。文科生只是一个呈现对象而已，通过他们其实是可以投射到所有人身上的。但是用手写信、书本、音乐、文学作为主要元素的电影一定会带给人文艺之感。所以也借此表达一些对「文艺青年」的感受，毕竟我是希望自己可以永葆文艺的。
19岁的大二学生莉碧喜欢手写信，认为这是世界上最棒的东西，沉迷古典乐、歌剧。她用手写信和古典乐和35岁的杰西建立起了情感关系，但这段感情却给人急躁的感觉。莉碧一直在挑逗杰西，像一个情场老手，她很年轻却努力表现得自己很成熟。我们都会经历「装成熟」的时期，并不是因为我们不喜欢年轻的自己，只是我们对成熟的自己有更多的期待，相信那时的自己一定会比现在优秀。19岁时的我们如莉碧所说是个「底稿」，有无限的潜力，可是我们要生活的更充实才行。我们会迫不及待地想知道成品后的自己有多美好。所以我们想要加快进程，但往往操之过急。我们对将来的自己信心满满，却对现在的自己不满。
莉碧和杰西并不是精神感觉在同一频道上，我认为他们之间并没有什么跨越年龄界线的精神之爱，而是他们在彼此身上看到了自己向往或留恋的自己。他们爱的不是对方，是自己。但是一旦谁发现了他们彼此间不可逾越的鸿沟，这段关系立刻分崩瓦解。如电影里杰西发现莉碧在看《暮光之城》原著，杰西为文字被亵渎而感到气愤。
我们19岁时很少去珍惜自己拥有的特权。大学时期，我们有时间可以读一天书，可以随便高谈阔论。但是我们一旦进入了社会，我们很多时候被生存压力所捆绑，被交际需求所局限。从前唾手可得的一切变成了一种奢侈，毫不费力可以做到的事成了任性。可19岁时我们很少任性，进入社会之后我们没有精力和勇气去任性。不同时期有不同的烦恼，但是若19岁羡慕着35岁，35岁留恋着19岁，不留心脚下，总会受伤。
电影里与杰西有过交流的还有19岁的忧郁少年迪恩。迪恩给自己筑起了一道围墙，有自己的世界。他不善与人交流，害怕自己会受伤，会挖苦别人对他的好意。他大部分的时间都沉浸在大部头的书里。他的身上带有两种孤独感，此消彼涨。当他沉迷书中，社交活动会受限，他会在人际交往上感到孤独，他跟现实脱轨了。可是若他逼迫着自己起与人交往，他又觉得精神没有得到足够地补给。两种孤独感的相互拉扯是在将精神和现实分离。这样使人感到疼痛，因为迪恩将两个内心世界和现实世界都看得太重。
35岁的杰西活得比较任性，也可以说活得比较傻白甜。大学对于杰西是非常美好的存在，当莉碧在抱怨大学生活时，他会引导她。大学里有无数种可能，你觉得自己跨出校门就可以成就一切，当你真的跨出去了，现实会给你带去很多失望。他生活在自己构建的世界里，生活的改变，会消耗热情。所以他会小心翼翼保护他的世界。在莉碧和迪恩的身上他看见了大学时不同的自己，他在教育他们的同时，慢慢发现自己那时也是这样，不懂的珍惜任性。我们总是在追求「要怎么样」，却很少思考「怎么样」，我们不在意当下，不在意现实。
杰西在我看来是一个一直逃避现实的人，他有对世界有愤怒，但是他总是借助文字或者音乐疏解掉，所以他总是看起来一副温和的样子。其实他早就发现了自己与世界的格格不入，也经过长期的斗争，不然他无法安慰迷茫的莉碧与迪恩。只是他选择独立于这个世界之外，在文学或者音乐中找到自己的存在。他不愿跟这个世界起正面的冲突。其实很多文艺的人只是用一种更温和的方式去对抗这个世界，他们会建立起自己的小世界。在自己的小世界里他们懂得了存在的孤独，从而培养出了自己不同的性格。
但是重返校园对杰西来说是对自己小世界的一次冲击。曾经自己最喜欢的老师却一点儿都记不起自己，她曾经打开了他的文学世界，使他崇拜那些文人巨匠。但是那些人却都是最悲惨的人，被赋予了一时的才华，凭借才能和远见，用纸笔记录了下来。他们之所以流芳百世，是因为他们和世界有剧烈碰撞，鸡蛋碰石头悲情却向世界展示着自己的内在。而有的文艺青年总归是封闭的。
这一次的冲击，虽然使杰西的小世界变得分崩离析，但是他依然选择守着废墟度过自己的人生。
彼得教授退休时和自己原先关系不好的人达成了和解，但是却没有和这个世界握手言和。他是自己小世界中的主宰，在大世界中他只是一个普通人而已。他从自己的小世界中带出一把火却温暖不了身处大世界中的自己。他说自己19岁以后就没长过年纪，因为没有人喜欢当成年人。现实世界会有很多令人失望的事情，我们总以为成年人的世界和年少时的不一样，但不是世界变了，而是你变了而已。
彼得教授退休后无法适应改变，所以他想回去，但是学校早已没有他的安身之为。从前他把自己关在自己的世界里，突然有一天出去走了走，却发现原来的小世界已经换了锁。他总能呆在大世界中，他再也不能逃离了。从自愿被关小世界到被迫接受大世界，对他而言都是牢笼。断了轨的世界，注定是不自由的。
文艺青年是在青年时期就知道了自己和世界不和，他们可以说是一群早慧的人，所以他们会搭建一个保护自己的场所。但是搭建完这个场所之后，他们往往便没有了行动，就将自己封闭了，这是他们任性的地方。这样一来无论外面的大世界怎么变化，他们的小世界便停留在青年时期。但没有人能一直停留在青年时期，小世界总有年久失修的时候，修补也是必要的。
电影中的「文艺青年」比较极端，属于打死不让人侵犯自己世界的人。但是有很多的人是随着时间一点点修缮自己的小世界，这样的人不是和世界妥协，是以更完善的自我坚定地站在世界洪流之中。真正妥协的人，是将自己的小世界完全毁灭。所以重要的是人自身的成长，「文艺老年」没有什么不可以。
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